Novo

Chet Van Duzer

Chet Van Duzer

Chet Van Duzer objavio je opširno o istorijskoj geografiji i istoriji kartografije u časopisima kao što su Imago Mundi , Terrae Incognitae i Riječ i slika . On je takođe autor Globus Johanna Schönera iz 1515: Transkripcija i proučavanje , prva detaljna analiza jednog od najranijih preživjelih zemaljskih globusa koji uključuje Novi svijet; i (s Johnom Hesslerom) Ponovno gledanje svijeta: radikalna vizija svjetskih karata Martina Waldseemüllera iz 1507. i 1516. godine . Njegova knjiga Morska čudovišta na srednjovjekovnim i renesansnim kartama koju je prošle godine objavila Britanska biblioteka, a ove će godine Kongresna biblioteka objaviti studiju o Kristoforu Kolumbu Knjiga privilegija koji je koautor sa Johnom Hesslerom i Danielom De Simone. Njegov trenutni projekt knjige je komentar za faksimil Pierre Desceliers -a rukopisne karte svijeta iz 1550. godine, koji će objaviti Britanska biblioteka. Detaljan popis njegovih publikacija dostupan je na https://independent.academia.edu/ChetVanDuzer


    Chet van Duzer, Morska čudovišta na srednjovjekovnim i renesansnim kartama.

    Godine 1515. umjetnik Albrecht Durer napravio je duborez od nosoroga. Durer nikada nije vidio nosoroga, već je svoj otisak zasnovao na računu i gruboj skici u pismu nekoga ko je vidio da je jedan odveden u Lisabon za kralja Manuela ranije te godine. Taj je događaj bio senzacija, jer ove životinje nisu bile viđene u Europi od rimskih vremena, a njihova slika postala je povezana s likom jednoroga. Durerov način rada s tuđih računa nije bio neuobičajen. Proizvođači karata posebno su rijetko posjećivali zemlje koje su crtali, bazirajući svoje karte na računima pomoraca i drugih putnika, nastojeći ih uravnotežiti savjetima vlasti, klasičnim i biblijskim. Ono što je izvanredno u vezi s Durerovim otiskom nije samo zastrašujući grafički stil, već i iznos koji je dobro shvatio, nego ono za šta znamo da je netačno.

    Prikaz morskih stvorenja na kartama ima vezu s Durerovim nosorogom, jer je za srednjovjekovnog ili renesansnog Evropljanina ta životinja bila još jedno na dugoj listi nevjerojatnih stvorenja, neka drevna, neka novootkrivena. Knjiga Cheta van Duzera potpuno je istraživanje morskih čudovišta kakvo se pojavljuju u evropskoj kartografiji od srednjovjekovnih rukopisnih karata do karata s početka sedamnaestog stoljeća. Iako postoje primjeri iz drugih rukopisa i sa slika na stropu, fokus je gotovo isključivo na kartografskim prikazima. Razlog za to jasno leži u opsegu knjige koji pokriva sve oblike predstavljanja bila bi ogromna studija. No, autor ne daje nikakvo opravdanje za isključivost fokusa na kartografiji, iako je to možda objašnjivo u podrijetlu knjige, izvorno zamišljeno i napisano kao članak namijenjen vrhunskom časopisu za kartografiju. Dok piše u svojim priznanjima, urednica ImagoMundija Catherine Delano-Smith otkrila je potencijalnu knjigu na tu temu i u skladu s tim savjetovala van Duzera, u našu korist.

    Van Duzer je povjesničar kartografije i autor knjige globusa Johannesa Schonera iz 1515. godine: Transkripcija i proučavanje i novi pogled na svijet: radikalna vizija svjetskih karata 1507 i 1516 Martina Waldseemullera, potonjeg u koautorstvu s Johnom Hesslerom. Može se pretpostaviti da su sve karte koje su viđene i o kojima se čitalo tijekom ovih nužno opsežnih studija pružile solidnu osnovu za trenutni rad u kojem je knjiga prepuna nevjerojatnih i smiješnih stvorenja, iako je malo njih bilo namjerno potonje.

    Postoje četiri slikovne „digresije“ na dvije stranice, svaka s četiri kartografska detalja po stranici s kratkim naslovom, što značajno povećava broj ilustracija u knjizi, a doprinosi i privlačnom i informativnom obliku tematskog poređenja. Na primjer, 'Opasnosti od morskih čudovišta' prikazuje morska čudovišta koja napadaju brodove, dva detalja također prikazuju bačve koje su mornari navodno bacali preko palube u pokušajima da odvrate stvorenja, iako bi trebalo provjeriti pune karte radi satiričnih tonova (Swiftian ili neki drugi način) ). Van Duzer predstavlja i raspravlja o čudnostima koje nam se danas čine čudnim, poput "morskog monaha" i "morskog biskupa" koje se mogu vidjeti na svjetskoj karti Giacoma Gastaldija iz c. 1561 (slika 88, str. 101) i druge karte. Legenda o svetom Brendanu, za koju se smatra da je sletio na leđa kita, izvrsno je ilustrirana u Honorius Philoponus Nova typis transacta navigatio iz 1621. (sl. 113, str. 116).

    Tamo su najpoznatija morska čudovišta: Šveđanin Olaus Magnus u njegovoj bajkovitoj Carta Marini. sjeverozapadne Evrope (1539 u knjizi koristi se zgodna verzija u boji 1572) mapa toliko prepuna čudovišta da postavlja pitanje-zašto toliko? Jedan naučnik dao je prijedlog koji van Duzer podržava, da je ovaj prikaz osmišljen da uplaši druge nacije od ribolova u ovim vodama. Kao što je van Duzer primijetio na početku knjige, svako složeno čudovište trebao je platiti povjerenik karata, pa stoga nije bilo uljepšavanje samo za sebe. Magnusova karta bila je utjecajna na mnoge, uključujući Abrahama Orteliusa, s detaljima o morskim čudovištima iz 1598. izdanja njegove karte Islanda koja krasi naslovnicu. Nije odsutan ni Gerhardus Mercator, sa svojim opisom Europae iz 1572, uključujući a. ćudljivo morsko čudovište izvedeno od kitova s ​​licem poput ptice koje izvire maglu iz pet slonovskih debla "(br. 3, str. 92).

    Van Duzer ima dobro oko za slike, pronicljivo primjećujući kada grafičke osjetljivosti dosegnu velike visine, ili kada to ne učine-"neprivlačan čovjek" ili "znatiželjni grbavi morski zmaj" dobri su primjeri. Ovaj humor je dobrodošao u takvoj knjizi i pruža korisnu ravnotežu opsežnoj i detaljnoj stipendiji-22 stranice bilješki svidjet će se nekolicini čitatelja izvan stručnjaka. Manja zamjerka bi bila da su morska čudovišta mappa mundi u Manchester Beatusu (oko 1175, str. 18) jedva vidljiva. To je jedina slika koja se loše reproducira, ali vrijedi je spomenuti jer sam autor kaže da je grupa prikazanih-lanci životinja koje se grizu-jedinstvena na Beatusovim kartama, pa bi im bilo bolje vidjeti ih bolje.

    Međutim, značajnije pitanje tiče se odnosa s prirodnom istorijom. Čini se čudnim da se priča o zapadnoj znatiželji o svjetskim stvorenjima ne može više utkati u ovaj prikaz bez radikalnog premještanja fokusa knjige na kartografiju. Durerov drvorez nosoroga svjedoči o želji za razumijevanjem svijeta i njegovih stvorenja, no ipak je povijest prirodne povijesti u velikoj mjeri potisnuta u fusnote, kada bi se te informacije mogle korisno integrirati u tijelo teksta (možda s prioritetom neki od latinskih citata). Gdje su se uopće čudovišta uklopila u scala naturae, Veliki lanac bića, i ako jesu, kako je njihov položaj uspostavljen? Je li postojalo različito stanje znanja za stvorenja na kopnu u usporedbi s onima na moru? Mislim da nije nemoguće da naučnik van Duzerove sposobnosti uključi ovu temu, privlačnu za svakog čitatelja kojeg zanima ljudsko razumijevanje svjetske faune. Gotovo isključivi fokus na mapama proteže se do zaključka u kojem se smanjeni broj morskih čudovišta na kartama razmatra uz uspon prikaza brodova, umjesto u raspravi o promjeni statusa informacija i teorije u fermentaciji stoljeća prije Linnaeus.

    Bez obzira na tu zabrinutost, Morska čudovišta na srednjovjekovnim i renesansnim kartama vrlo su simpatična knjiga koja balansira opsežnu nauku uz raskošne, ali primjerene ilustracije. To je također dobrodošao doprinos razumijevanju kako takva ilustracija ili dekoracija korisno doprinosi kartografskim funkcijama (koje su se rijetko, ako ikad, odnosile samo na geografski sadržaj). Vrlo se dobro uspoređuje s nedavnom Dennisom Reinhartzovom Umjetnošću na karti: ilustriranom poviješću elemenata i ukrasa karte koja je, kako se u naslovu kaže, više ilustrirani pregled nego potpuno istraživanje određenog područja. Dvorjani i kanibali, anđeli i amazoni Rodneyja Shirleyja iz 2009. godine: Umjetnost ukrasne kartografske naslovne stranice, poput knjige Van Duzera, ima poseban fokus, ali pristup "sažetka" smanjuje sposobnost vođenja priče kroz knjigu u cjelini, informativnu kako i jeste. Morska čudovišta na srednjovjekovnim i renesansnim kartama velikodušno je ilustrirana knjiga koja bi trebala očarati mnoge čitatelje, od mladih do svih koji vole čudovišta, ali je također od interesa i važnosti za povjesničare i druge ljubitelje kartografije.


    Chet Van Duzer - Historija

    Chet Van Duzer i Lauren Beck. Kanada prije Konfederacije: Karte na izložbi (Wilmington, Delaware: Vernon Press, 2017.).

    U julu 1615. godine jedan načelnik Otave nacrtao je kartu ušća francuske rijeke za Samuela de Champlaina. Karta je iscrtana ugljenom na komadu kore drveta. Moji su učenici bili fascinirani takvim "efemernim" mapiranjem autohtonih naroda, kako materijalnim kvalitetima (koji se nisu dobro prenijeli u evropskim načinima očuvanja), tako i geografskim znanjem. Europljani poput Champlaina također su bili, iako je, kako primjećuju Chet Van Duzer i Lauren Beck, njegov stav prema starosjedilačkom znanju pao negdje između znatiželjnog, pragmatičnog i eksploatatorskog (127).

    Chet Van Duzer i Lauren Beck. Kanada prije Konfederacije: Mape na izložbi (Wilmington, Delaware: Vernon Press, 2017)

    Usred razgovora koji izazivaju razmišljanja o poučavanju kanadske historije, a posebno o poučavanju u potrazi za pomirenjem između starosjedilaca i doseljenih Kanađana, Kanada prije Konfederacije je dobrodošao izvor. Knjiga reproducira osamnaest mapa koje datiraju između 1508. i 1772. koje su činile istoimenu izložbu 2017., „odabranu zbog svoje kartografske važnosti ili jedinstvenosti, sposobnosti da doprinesu narativu o razvoju kartografije Kanade i upotrebi domorodaca znanje ”(10). Svaka im čast, autori/kustosi su preferirali manje poznate i neobjavljene karte rukopisa, a mnoge su izuzetne za pogledati. (Naslov je ipak pomalo pogrešan naziv, budući da je ovdje ucrtana teritorija manje "Kanada prije Konfederacije" nego "istočna polovica američkog kontinenta prije 1800", nezgrapnija, ali i manje deterministička). Knjiga čita mnogo kao zbirka tekstova izložbi - korisnih kapsula istorije kontekstualne i kartografske istorije koje bi je učinile idealnom za učionicu. (Oni rade posebno lijep posao s Francuskim i indijskim/Sedmogodišnjim ratom u onome što bi mi moglo biti najdraže, 1758. Plan du Cap Breton… u Louisbourgu).

    Zbirka pokušava uravnotežiti kartografsku tradiciju “predstavljanja Kanade kao otkrivene zemlje” (6) i osporavanja između europskih carstava, s temom “prijenosa znanja između starosjedilaca i europskih naroda” (8). As Tabitha Renaud nedavno posmatrano na Acadiensis blog, takvu ranu razmjenu „suvremenici su uzimali zdravo za gotovo i postali su gradivni elementi koji sačinjavaju„ poznate činjenice “... današnjice”, dok su u stvari te komunikacije bile impresionističke i lako se zbrkale. Autori dosljedno bilježe da su autohtoni doprinosi mapama s evropskim autorima (iako sami evropski autori to uglavnom nisu činili) posebno bili usredotočeni na toponime kao način identifikacije tradicionalnog teritorija nakon stoljeća prekida, kao na primjer s Wendatom. Ovo nadopunjuje druge projekte koji rade na ponovnom postavljanju domorodačkih teritorija unutar nacionalnih granica. Istodobno, povijesti zabilježene u nazivima mjesta kompliciraju našu sliku kolonizacije pokazujući raznolikost jezičnih znakova koji su ostali na pejzažu: engleski, francuski, portugalski, španjolski, baskijski i brojni autohtoni jezici (npr. Vallard, 1547. i Bernou, 1681).

    Karto-biografije knjige uvode koncept provenijencije na živahne načine, pokazujući kako se znanje patroniziralo (tj. Plaćalo) i prenosilo: konstruisalo, prepisivalo, zadržalo (ili izgubilo) i zaplelo u veća carska nadmetanja. Razmotrimo kartu zemlje Nouvelle Francuska (anoniman, vjerovatno isusovac, oko 1641, poznat i kao Huronska karta). Opstao je stoljeće u Quebec Cityju prije nego što su ga "britanski pobunjenici" odnijeli nakon osvajanja 1759. godine, vjerojatno od Johna Montresora iz britanskih kraljevskih inženjera, koji ga je poklonio Josephu F.W. Des Barresu iz Atlantski Neptun fame, koji ga je zauzvrat prenio hidrografu Kraljevske mornarice, odakle je na kraju pohranjen u britanskim arhivama (135). Misionarska karta postaje vojni trofej, oboje u službi carstva na svoj način.

    Proizvođači karata također su pokušavali „prilagoditi sve veći niz informacija [u] svijetu koji se nastavio širiti pred evropskim očima” (48). Dio toga je bio strukturalni: kako predstaviti globus u dvije dimenzije. Različiti dizajni iskrivili su svijet na različite načine i, naravno, težili privilegiranju teritorijalnih ambicija tvorca karte. A dio je bio o uključivanju sve veće literature o novom svijetu. (Kao što je pokazao Jack Bouchard, tvorci karata često su imali problema s prevođenjem pomorskog iskustva i razumijevanjem "Terra Nova" pilota i ribara). Oni koji imaju pristup putopisima ili pričama iz prve ruke uspjeli su zamijeniti izmišljeno prozaičnim, ili jednoroge muskatom (60). Guillaume Delisle naglasio je da je njegova karta iz 1708. zasnovana na “un grand nombre de Relations imprimées ou manuscrites”(186). S vremenom raste i posvećenost vizualnim bilješkama na ovim mapama. Bilo da kartuše s kraljevskim grbom ili skice flore i faune upućuju na znanstvena zapažanja, one su doslovno doslovno ilustrirale tvrdnju karte o autoritetu za određivanje mjesta. Kako autori kažu o Champlainovoj karti iz 1613. godine, ona je pokazala „što karta može biti, naime medij za prijenos širokog spektra informacija o regiji“ (126).

    Ali ove karte nikada nisu bile jednostavno, pa čak ni prvenstveno, o znanju, bile su agenti i izrazi konkurentskih motiva iza kolonizacije. Za Michaela Lok -a (1582), to je trebalo podržati daljnje istraživanje „novootkrivenih zemalja ... prepunih takvih roba i robe“ (91), kao što je to bilo s Arthurom Dobbsom dva stoljeća kasnije (1744) koji je pokušao slomiti monopol kompanije Hudson Bay Company . Za Johna Mitchella uoči Sedmogodišnjeg rata (1755) mapiranje britanskih zahtjeva nad francuskim predstavljalo je propagandu (213). Projekcija želje nad razumijevanjem znači da su ove karte spojile mitsko i materijalno, fantastično i činjenično, posebno u obećanjima bogatstva i vode: lociranje zlatnih gradova, unutrašnjih mora ili veza s Azijom gdje nisu. Čak i Vincenza Coronellija America Settentrionale (1688/1693), koji "pokazuje najviši nivo kartografske umjetnosti među štampanim kartama", s izuzetnim detaljima o Velikim jezerima i velikim obalama, ipak ponovo upisuje fiktivnu tvrdnju o mletačkom otkriću Labradora (172-3).

    Knjiga uključuje korisnu bibliografiju o ranim istraživanjima i kartiranju, iako bi se mogla poboljšati dodatnim materijalom iz autohtone zajednice i povijesti okoliša. Ove karte nas podsjećaju na našu dugu povijest prikupljanja prirode za moć i bogatstvo. Uznemirujuće je čitati kako je Michael Lok dao ime meta incognita u onome što će postati Nunavut je odobrio daljnje istraživanje ruda i minerala (98) upravo onoga što se dešava na sjeveru koje se topi četiri stoljeća kasnije.

    Kanada prije Konfederacije bio bi izvrstan dodatak prekrasnoj internetskoj arhivi dostupnoj učenjacima istočne Sjeverne Amerike. Traži od nas da ispitamo povijesne zapise, mjesto autohtonih naroda u povijesnoj i modernoj Kanadi i da svoju povijest suočimo sa svijetom prirode.

    Claire Campbell je profesorica na Univerzitetu Bucknell, gdje predaje kanadsku, atlantsku i povijest okoliša. Njeno trenutno istraživanje istražuje odnos Kanade sa njenim atlantskim obalama.


    Columbus je plovio ovdje! Multi-spektralno snimanje važne svjetske karte iz 15. stoljeća

    Kenneth Boydston i Gregory Heyworth prilagođavaju postolje.

    U kolovozu 2014. godine interdisciplinarni tim znanstvenika i znanstvenika koji se bave slikanjem okupio se u Biblioteci rijetkih knjiga i rukopisa Univerziteta Yale kako bi započeli uzbudljiv rad na karti koja je po svoj prilici utjecala na koncepciju svjetske geografije Kristofera Kolumba. Nacrtao njemački kartograf, Henricus Martellus, koji je radio u Firenci, Italija, oko 1491. godine, na karti je prikazan cijeli svijet kakav je bio poznat u to vrijeme.

    Karta svijeta napravljena c. 1491, Henricus Martellus u Beinecke biblioteci rijetkih knjiga i rukopisa, Univerzitet Yale.

    Ljubaznošću Beinecke biblioteke.

    Istočni rub karte Martellus prikazuje Japan.

    Ljubaznošću Beinecke biblioteke.

    Na slici iznad možete vidjeti veliku masu Afrike s lijeve strane, Evropu sa njenim značajnim iberijskim i italijanskim poluostrvima na sjeveru, te masu Azije, indijskog potkontinenta i pacifičkih ostrva s desne strane. Najdalje desno je Japan, prvi put prikazan sa orijentacijom sjever-jug. Nedostaje, naravno, Novi svijet, koji je Evropi još bio nepoznat kada je karta izrađena. Oko margina su ukrasni elementi s opisima zemalja i naroda i kartuše s latinskim tekstom, koji vjerojatno identificiraju sadržaj karte (iako je većina teksta zamagljena).

    Beinecke biblioteku stečenu početkom 1960 -ih, kartu Martellus (kako je sada poznata) smatrao je naučnik R.A. Skelton kao „karika koja nedostaje“ intelektualnih i kartografskih tradicija u vrijeme otkrića Novog svijeta. Vjeruje se da demonstrira koncepte - poput kratke udaljenosti između Europe i istočne obale Azije, zbog čega je Španija bliža Kini putem prema zapadu nego istoku - koji pokazuju usku intelektualnu vezu između kartografa i Christophera Columbus. Također je vjerojatno da je karta Martellus poslužila kao izvor za kartu svijeta iz 1507. godine Martina Waldseemüllera, sada u Kongresnoj biblioteci, prvu kartu koja prikazuje i primjenjuje naziv "Amerika" na Novom svijetu (vidi galeriju slika).

    Kartuša u donjem desnom uglu karte Martellus, sa suštinski nečitkim tekstom.

    Ljubaznošću Beinecke biblioteke.

    Karta svijeta Martina Waldseemullera, 1507., pod utjecajem Martellusove karte i prvog dokumenta koji je nazvao "Amerika"

    Ljubaznošću: Kongresne biblioteke, Odjela za geografiju i karte

    Karta Martellus neobična je po svojoj veličini, dimenzija približno 4 x 6,5 stopa, kao i po količini detalja u tekstu i legendama koje identificiraju kopnene i vodene karakteristike kako u tijelu same karte, tako i preko njenih rubova. Iako je velika i krcata bogatim povijesnim tekstom, očuvanje karte nije bilo optimalno. Karta Martellus ručno je oslikana na papiru, koji je zalijepljen na platno na kojem su mnogi tekstovi i legende nečitljivi zbog oštećenja papira ili izblijedjenja boje.

    Uz financiranje Odjela za očuvanje i pristup NEH-a, interdisciplinarni tim znanstvenika humanističkih znanosti, digitalnih stručnjaka i bibliotekara otvorit će novi prozor na karti Martellus upotrebom multi-spektralnog snimanja. Snimanje će učiniti tekst čitkim za detaljnu analizu, koja će rasvijetliti razumijevanje svjetske geografije i kartografije u to vrijeme, kao i pomoći učenjacima u rješavanju specifičnih istraživačkih pitanja, poput toga je li se Martin Waldseemüller oslanjao na prostorne odnose i nazive mjesta karte Martellus za vlastitu kartu 1507.

    Uporedite čitljivost fragmenta, snimljenog standardnom fotografijom (s lijeve strane) i sa višespektralnim slikama (s desne strane).

    Slike su ponuđene ljubaznošću Centra za Tebtunis Papyri, Kalifornijskog univerziteta, Berkeley (lijevo) i Ancient Textual Imaging Group na Univerzitetu Brigham Young (desno).

    Kenneth Boydston provjeravajući kameru prije snimanja lasera osigurava da je kamera dobro fokusirana.

    Multi-spektralno snimanje, tehnika koja je razvijena tek u posljednjoj deceniji, snima više slika na određenim frekvencijama svjetlosti, uključujući ultraljubičastu i infracrvenu, koje se zatim kombiniraju kako bi otkrile informacije koje nisu vidljive ljudskom oku. Pogledajte galeriju slika za primjer kako multi-spektralno snimanje poboljšava čitljivost zamračenog fragmenta papirusa, iz nedavnog projekta koji je financirao NEH na Univerzitetu Brigham Young. Ovaj određeni fragment, P. Tebt. 254, sadrži molbu Asklepiadesu, nadzorniku prihoda, od kraljevskih poljoprivrednika Kerkeosirisa, ca. 113. pne. I pronađena je od mumije krokodila ekshumirane na drevnom lokalitetu Tebtunis u Egiptu 1900. godine. Uporedite čitljivost fragmenta, snimljenog standardnom fotografijom (s lijeve strane) i sa višespektralnim slikama (s desne strane). Posebno je vrijedan za oporavak teksta koji je zamračen blijeđenjem, oštećenjem vode, prebojavanjem i palimpsestingom. Značajno je da tehnika ne izlaže ionako krhku kartu destruktivnim svjetlosnim zrakama.

    Tim projekta Karte Martellus sastoji se od Michaela Phelpsa iz Electronic Library of Early Manuscripts Electronic Library, organizacije sa sjedištem u Los Angelesu, Kalifornija, koja koristi digitalne tehnologije kako bi rukopisi i drugi istorijski izvorni materijali bili dostupni za proučavanje i uvažavanje Gregory Heyworth, iz projekta Lazarus u sa Univerziteta u Mississippiju, koji olakšava oporavak rukopisa putem multi-spektralnog snimanja, i još jednog člana Lazarus projekta, Rogera Eastona, profesora nauke o slikama na Rochester univerzitetu u Rochesteru, NY Kenneth Boydston, pionir digitalnih slika i izvršni direktor MegaVisiona i Chet Van Duzer, stručnjaka za historiju kartografije u Elektronskoj biblioteci ranih rukopisa, i direktora projekta.

    Roger Easton provjerava pozicioniranje karte za sljedeći snimak Gregory Heyworth upravlja računarom koji kontrolira kameru, a Michael Phelps prati proces.


    Kako pišem istoriju ... sa Chetom Van Duzerom

    Intervju sa Chetom Van Duzerom (gostujući saradnik)

    Wonders & amp Marvels: Možete li nam reći nešto o svom prvom iskustvu u arhivi?

    Chet Van Duzer: Jedno od mojih najljepših ranih iskustava bilo je pregledavanje pomorske karte iz 14. stoljeća u Britanskoj biblioteci. Ja sam prethodnog dana stigao u London iz Kalifornije, pa sam bio zarobljen, ali sa uzbuđenjem što sam izbliza vidio tu kartu i lično je moj umor nestao. Neposrednost moje interakcije s dokumentom - ne samo zadovoljstvo cijeniti teksture i boje, već i zadovoljstvo što sam mogao proučiti grafikon bez pitanja da li je problem s reprodukcijom ili digitalnom slikom koja zamagljuje detalje - donio uzbuđenje koje nikada neću zaboraviti.

    W & ampM: Šta je izazvalo vaše interesovanje za kartografiju?

    Van Duzer: Za karte sam se prvi put zainteresovao tokom posjete Vatikanskim muzejima 1997. Vidio sam rukopis Ptolomeja Geografija iz sredine 15. stoljeća na izložbi. Bio je otvoren za folije odmah nakon standardne ptolomejske karte svijeta, a na tim je folijama kasniji umjetnik oko 1530. dodao drugu kartu svijeta. U to vrijeme, mnogo prije otkrića Antarktika ili Australije, mnogi geografi i kartografi vjerovalo se da postoji kontinent na krajnjem jugu, vjerovatno radi ravnoteže kopnenih masa na sjeveru, a na kartama iz tog razdoblja ponekad se vidi kontinent, u osnovi veliko ostrvo, u blizini Južnog pola. Ova karta izložena u Vatikanskim muzejima imala je hipotetički južni kontinent, ali u ovom slučaju, umjesto velikog ostrva, radilo se o ogromnom kopnenom prstenu oko Južnog pola. To je zaista inspirisalo moju radoznalost. Doduše, vjerovalo se da mora postojati kopno na krajnjem jugu, kako se moglo zaključiti da je u obliku ogromnog prstena, s otvorenom vodom na Južnom polu? Tako sam počeo istraživati, a to me učenje privuklo da sve više i više energije posvetim starim mapama. Sviđa mi se činjenica da imaju znatiželjne značajke koje na prvi pogled izgledaju kao da prkose objašnjenju, obično u stvari postoji vrlo dobar razlog za te karakteristike, ali objašnjenje se mora pronaći putem istraživanja.

    W & ampM: Koja je navika vezana za istraživanje ili pisanje ključna za dobar radni dan?

    Van Duzer: Dok radim na jednom projektu, uvijek volim barem malo napredovati na budućim projektima svaki dan.

    W & ampM: Koji savjet imate za početnike istraživače koji ulaze u biblioteke i arhive?

    Razgovarajte sa kolegama koji su već radili u arhivi i kontaktirajte odgovarajućeg kustosa mnogo prije vaše posjete kako biste pitali o najvažnijim dokumentima na kojima ćete raditi. Svaka arhiva ima svoje birokratske frustracije, ali i svoje jedinstvene prednosti, a njihovo unaprijed poznavanje može biti od velike pomoći. Prethodno kontaktiranje kustosa može se činiti suvišnim, ali bolje je biti siguran da dokument koji želite pregledati nije u konzervaciji ili nije na izložbi ili da znate da vam je potrebno posebno pismo preporuke da biste ga vidjeli, nego te stvari otkriti tek po dolasku.

    Chet Van Duzer studirao je na UC Berkeley i izdavao mnogo o srednjovjekovnim i renesansnim kartama, posebno onima iz petnaestog i šesnaestog stoljeća. On je autor knjige


    Biografija autora na dan objavljivanja

    Van Duzer je pozvani istraživač u Biblioteka Johna Cartera Browna u Providenceu na Rhode Islandu i radi na posebnim projektima u Odjelu geografije i karte u Kongresnoj biblioteci.

    Hessler je kustos Zbirke Jay I. Kislak za arheologiju i historiju rane Amerike u Kongresnoj biblioteci i predavač historije arheologije i istraživanja u Univerzitet Johns Hopkins.

    De Simone bio je kustos zbirke Lessing J. Rosenwald u Kongresnoj biblioteci, a sada je bibliotekar Eric Weinmann u Biblioteka Folgera Shakespearea.

    Nicolás Wey Gómez, Profesor historije, Kalifornijski tehnološki institut, rekao je ovo o faksimilu:

    The Knjiga privilegija je savršen plan Kolumbovo razumijevanje njegovih zakonskih prava u Indiju u vrijeme kada je vidio da mu sreća opada s krunama Aragona i Kastilje. Papinski bikovi, kraljevski ustupci i različiti drugi dokumenti koje je sastavio kako bi ponovo potvrdio svoj status admirala, vicekralja i guvernera Indije također su presudno potvrdili protokole po kojima se jedno maleno kršćansko kraljevstvo iznova predstavilo kao globalizirano carstvo. Ovo faksimilno izdanje Washington kodeksa - jedina sačuvana kopija koja je uključivala najraniji poznati dokument za koji se čini da priznaje otkrića Kolumba kao nešto različito od legendarne Indije - predstavlja važnu naučnu dopunu izdanja Nader i Formisano i prijevoda Đenovskog kodeksa. U esejima koji prate ovaj zgodni faksimil, Van Duzer, Hessler i De Simone pažljivo razjašnjavaju promjenjive geografske ideje i pravne tradicije koje predstavljaju Knjigu privilegija, i vode nas do riznica rane Amerikane koji se danas nalazi u Kongresnoj biblioteci.


    Blago iz arhive

    Arhiva Muzeja puna je divnih i rijetko viđenih predmeta koji se protežu preko 500 godina pomorske povijesti. Kao arhivar, imam beskrajno zadovoljstvo otkrivajući takve predmete i čineći ih dostupnim javnosti. Neka od mojih omiljenih otkrića bila su u zbirci karata i atlasa, uključujući i gore ilustriranu kartu.

    Ova karta sjeverozapadne Evrope prvobitno je štampana u izdanju Abrahama Orteliusa iz 1570. Theatrum orbis terrarium (Pozorište svijeta), koji se naširoko smatra prvim modernim atlasom. Između 1570. i 1612., trideset i jedno izdanje časopisa Theatrum orbis terrarium su štampane. Biblioteka posjeduje izdanje atlasa iz 1592. godine, pored brojnih posebnih Ortelijevih karata koje su nekad krasile mnoga izdanja Theatrum orbis terrarium.

    Moje zanimanje za ovu mapu potaknulo je izlaganje o morskim čudovištima u mapama koje je za Muzejsku biblioteku mornara pripremila Maria DiBenigno, pripravnica sa programa američkih studija na koledžu William i Mary. Iako je zemljopisno zanimljiva karta, jer predstavlja jedan od najtačnijih prikaza Skandinavije i britanskih otoka nastalih u 16. stoljeću, doista su mi zapeli za oko prikazivanje morskih čudovišta i njihova boja.

    Valja napomenuti da je većina morskih čudovišta prikazanih na ranim kartama izvedena od ilustracija na karti Olausa Mangusa iz 1539. Carta Marina, i kasnije objavljivanje u njegovoj knjizi Historia de gentibus septentrionalibus (Povijest sjevernih naroda, prvi put objavljena 1555.). Biblioteka posjeduje izdanje ovog djela iz 1561. godine, što bi moglo biti tema budućeg bloga.

    Nazad na kartu Ortelius ... U gornjem desnom uglu karte, odmah iznad Skandinavije, nalazi se ilustracija kita, koji se na ranim kartama obično naziva Balena. Iako su Magnus i Ortelius prepoznali postojanje brojnih vrsta kitova, često je teško identificirati stvarne vrste koje se prikazuju. U svom radu o morskim čudovištima, Joseph Nigg primjećuje da Balena može predstavljati sjevernog kita. [1] On nastavlja opisivati ​​Balenu - s njenim „ispuhanim duvaljkama, šiljastom njuškom, zubima, volanima oko vrata, perajama nalik šapama. greben niz njegova leđa, i rep kitovih pahulja ”[2] kao jedan od najčešće prikazanih kitova. Ponekad se prikazuje kako prijeti brodu, drugi put se vidi s teletom. Ponekad je kit toliko velik da se za njega sidre brodovi, a ljudi mu se penju na leđa, paleći vatru. Ponekad se prikazuje pored orke.

    Balena – detalj MSM1-125

    Još jedan upečatljiv primjer morskog čudovišta viđen je pored naslovnog bloka u donjem desnom kutu. Plinije Stariji (23 -79), u svom Prirodna istorija, pretpostavljalo je da za svako kopneno stvorenje ima ekvivalentno stvorenje u moru. Stoga su ranosrednjovjekovni kartografi naselili svoje karte hibridnim stvorenjima poput morskih krava (i bikova), morskih pasa, morskih svinja i drugih. [3] Donja slika odličan je primjer morskog bika.

    Sea Bull -detalj MSM1-0125

    Daleko najintrigantnija slika na karti je Ichthyocentaur prikazan u donjem lijevom kutu karte, zapadno od Britanskih otoka. Ihtiocentaur vodi porijeklo iz grčke mitologije, opisan je kao morsko biće sa gornjim dijelom tijela čovjeka, donjim prednjim dijelovima konja i zmijolikim repom ribe. U grčkoj mitologiji postojala su dva ihtiocentaura, Bitos i Afros, braća kentaura Hirona.

    Ovaj prikaz ihtiocentaura iz 17. stoljeća uzima slobodu sa gornjim opisom modificirajući prednje noge stvorenja. Osim toga, ovaj primjer se vidi kako svira violu. What is perhaps most striking about this illustration is the color palate used by the colorist. The colors seem to be taken from a 1960’s poster rather than a 17 th century map. Chet Van Duzer, whose work on sea monsters is well known, had an opportunity to view this map when he spoke at the museum a few years ago. He stated that the colors are entirely appropriate for this map.

    Ichthyocentaur -detail of MSM1- 0125

    I hope you’ve enjoyed this look at one of the archives’ intriguing maps. Maps from the late medieval period and the Renaissance are wonders to behold. They combine new knowledge of the world with images of creatures real and imagined. As Chet Van Duzer notes in his introduction, “The subject [of sea monsters on medieval maps] is important in the history of not only cartography and of art, and specifically of zoological illustration, but also the geography of the marvelous and of Western conceptions of the ocean.”[4] I’d be happy to answer any questions about this map, and welcome your suggestions on other maps to highlight as I explore the “geography of the marvelous” in future blogs.

    Predlozi za dalje čitanje:

    Nigg, Joseph. Sea Monsters: A Voyage around the World’s Most Beguiling Map. Chicago London: University of Chicago Press, 2013.

    Van Duzer, Chet. Sea Monsters on Medieval and Renaissance Maps. London: The British Library, 2013.


    Shipwrecks and treasure in the manuscript maps of William Hack

    In the next talk in the Oxford Seminars in Cartography series, Chet Van Duzer (The Lazarus Project, University of Rochester) looks at the late seventeenth-century manuscript maps of the pirate William Hack, featuring some exciting material about the records of shipwrecks on his maps, and how they change over time.

    Zvučnici

    Chet Van Duzer, The Lazarus Project, University of Rochester

    Booking information

    When you have booked your place, the ticketing system will send you an automated confirmation.

    A link to access the online event will be sent by the morning of the event to the email address associated with your booking.


    The Enchanting Sea Monsters on Medieval Maps

    The sea has been the stage for monstrosities and strange tales since antiquity. And, why not? Unlike land, the ocean is constantly shifting and moving, with currents that could carry a ship off course and storms that threaten wrecks. Even the substance itself, seawater, is often cold and dark, and deadly to drink in quantity. So, what of the creatures that were thought to live there?

    The sea monsters that populated European medieval and renaissance imaginations—fierce-toothed animals battling in the waves, long serpents wrapped around ships, torturously beautiful sirens and a wide assortment of chimeric beings—are the subject of two new books. Sea Monsters on Medieval and Renaissance Maps, by Chet Van Duzer, and Sea Monsters: A Voyage around the World’s Most Beguiling Map,by Joseph Nigg, both focus exclusively on illustrations, several of which are included here, of such monsters on old maps.

    An ichthyocentaur (parts human, horse and fish) plays a viol on a map of Scandinavia from the 1573 edition of Ortelius’s Theatrum orbis terrarum. The sea surrounding Scandinavia showed sailing ships and this traditionally peaceful ichthyocentaur, perhaps suggesting safe passage. Reprinted with permission by the British Library and the University of Chicago Press.

    More than mere marginalia and playful illustration, cartographers drew sea monsters to enchant viewers while educating them about what could be found in the sea. Most of the decorated maps weren’t used for navigation, but rather were displayed by wealthy people. That doesn’t mean the monsters were purely ornamental inventions though. “To our eyes, almost all of the sea monsters on all of these maps seem quite whimsical, but in fact, a lot of them were taken from what the cartographers viewed as scientific, authoritative books,” said author Chet Van Duzer in a podcast with Lapham’s Quarterly. “So most of the sea monsters reflect an effort on the part of the cartographer to be accurate in the depiction of what lived in the sea.”

    This sea pig, which was compared to heretics that distorted truth and lived like swine, lived in the North Sea on Olaus Magnus’s 1539 Carta Marina, a lushly illustrated map that inspired many after it. Javna domena.

    There was a long-held theory, going back to at least the first century with Pliny the Elder’s Prirodna istorija, that every land animal has an equivalent in the ocean. There were thought to be sea dogs, sea lions, sea pigs—you name it. Some of these are now the names of real animals—sea lions are eared seals and sea pigs are deep-water sea cucumbers (tube-like relatives of sea stars) with legs. But the medieval imaginings were the literal hybrid of fish with the known land animal.

    Two whales attack a ship as sailors try to scare them away by tossing barrels and playing a trumpet on Olaus Magnus’s 1539 Carta Marina. Reprinted with permission by the British Library and the University of Chicago Press.

    Some of the illustrations, however, are closer to real animals but warped into monstrous forms. Whales were typically drawn with beastly heads, like a cross between a wolf and a bird, with tusks or large teeth and waterspouts. Despite their generally gentle nature, they were often drawn attacking ships. While it’s unlikely that such confrontations were frequent, it’s easy to imagine the fear welling up when a sailor spotted the back of a whale longer than his ship rise above the waves. If it jumps from the water, is it on the attack?

    Polypus (meaning “many-footed”) was used to describe many animals, from the lobster to the centipede to the octopus. While Olaus Magnus (1539) drew a giant lobster here, his text describes an octopus, showing the true confusion about what lived in the sea. Javna domena.

    These uneducated sailors were the main sources for artists and writers trying to describe life in the ocean. So, their reports of monsters—from the singing sirens that lure sailors to jump to their deaths to the the lobster-like “octopuses” and various serpents and worms—became the basis of natural history texts and drawings on maps. These maps then helped perpetuate the life of these creatures, as they inspired travelers on the dangerous sea to confirm their existence.

    A siren admires herself in a mirror—a sign of her vanity—amongst ships in the Southern Ocean on Pierre Descelier’s map from 1550. Other monsters can be seen on the surrounding land. Reprinted with permission by the British Library and the University of Chicago Press.

    However, at the end of the 17th century, sea monsters start to disappear from maps. European understanding of science was growing, and the printing press made the spread of realistic images easier. “As technology advanced, as our understanding of the oceans and navigation advanced, more emphasis was placed on human’s ability to master the watery element: to sail on it and conduct trade on it,” Van Duzer told Lapham’s. “And thus images of the dangers of the sea, while they certainly did not immediately disappear from maps in the 17th century, became less frequent over time, and images of ships became more common.”

    There were still illustrations on maps, but they were far more pragmatic. Ships indicated areas of safe passage, while drawings of fish and whales showed good fishing areas. On one map from the early 17th century, vignettes illustrated how to kill and process a whale. “Whales, the largest creatures in the ocean, are no longer monsters but rather natural marine storehouses of commodities to be harvested,” wrote Van Duzer. Some of the mystery is gone as the sea becomes another resource rather than a churning darkness to be feared.

    Long before they disappeared from maps, sea monsters were repurposed for politics. Here, King Manuel of Portugal rides a sea creature off the Southern tip of Africa, symbolizing Portugal’s control of the seas, on Martin Waldseemüller’s 1516 Carta Marina. Reprinted with permission by the British Library and the University of Chicago Press.

    Just when you think that we’ve lost that sense of awe at the sea, captured in these old maps and texts, we are reminded that much remains to be discovered in the ocean. This year, both the giant squid and the 15-foot megamouth shark were filmed for the first time, and there is still plenty to learn about each. We’re still dazzled by bioluminescent light displays in the deep, or the surreal, shimmering movements of schools of millions of tiny fish. The awe continues—it’s just based on fact rather than fantasy.

    Learn more about the ocean at the Smithsonian’s Ocean Portal.

    About Hannah Waters

    Hannah Waters is a Philadelphia-based science writer who runs the Ocean Portal at the Smithsonian National Museum of Natural History.


    The PTB History Fabrication Tools

    First of all, our history is not a science, for there is no science involved in telling the truth, no matter how old that truth is. Unfortunately, we do have a whole bunch of diploma-wielding individuals with some professional parroting skills. Their full time job is to be blind to reality, and to spread fake facts by repeating them over and over again.

    Most of our professionals are good people and have no idea that they were tricked into spreading the disinformation of this magnitude. Unfortunately, this doesn't change the outcome.

    Victors write our history. Losers write nothing. Victors will never present themselves in a globally bad light. They can throw us a distorted bone now and then (e.g. Indian Massacres, the Boxer Rebellion, etc.), but that's about it. That lives us with the neverending puzzle of trying to figure out the rest. In the process of trying to solve this historical puzzle, certain distortion tools used by the PTB reveal themselves. Below are some of the most obvious ones.

    • The PTB did the only thing they could with those.
    • They forced an altered understanding of such loose historical ends.

    A View Of The Arch Of Constantine: The below example is a painting allegedly done by Apollonio Domenichini, alternatively referred to as the Maestro della Fondazione Langmatt, or Menichini or il Menichino.

    The mechanism of deception: The PTB falsely accused multiple artists of painting imaginary landscapes. As far as I'm aware, none of these artists positioned themselves as fantasy painters. There are multiple real world confirmations of the so-called imaginary scenes.

    • Inventing cities, mountains, and monsters to fill the empty spaces on maps is a centuries-old tradition in cartography.
      • Ko kaže?
      • One reason mapmakers may have done this (KD: drew imaginary things) is to hide their ignorance, says Van Duzer.
      • Mapmakers may have also been motivated by the market for their work. Aristocrats and other wealthy patrons who commissioned the most expensive maps would have expected lavish decoration .
        • What a load of BS. If anything, they would have expected accurate maps, and not some made up crap.
        • Van Duzer is so full of baloney with his disinfo. I called him a tool of a researcher for a reason, for that's what he appears to be. Idiotic assumptions similar to the Niger River one, show how little different Van Duzers and Millers care about the cartographers they right about, and about our true history in general.
        • 400 year old Sahara Desert, or why people forgot everything they knew about Africa
        • Annihilated African cities, killed population, establishment lies, Timgad and the Richat Structure

        The mechanism of deception: The PTB (through the educational system in place) breed pseudo-researches like Van Duzer. Such pseudo-researchers ridicule professionals of the past through publications similar to the above example. In the process, the scientific community is rigged to dismiss the inconvenient evidence of the existence of the previous spin of our civilization (including other types of beings e.g. centaurs, giants, etc.) as mere fantasies. In turn, this allows for teaching lies in our educational organizations, so that more pseudo-researchers could be produced.

        • One of the earliest traditions associated with the Tower of London was that itwas built by Julius Caesar the story was a popular amongst writers and antiquaries.
        • Some writers, such as Shakespeare, in his play Richard III, have ascribed an earlier origin to the Tower of London and have stated that itwas built by Julius Caesar.
        • The Salt Tower was originally known as the Tower of Julius Caesar. It is one of the 21 towers that make up the Tower of London complex.

        • If today's artist depicted Hernan Cortes attacking Azteca Indians with M-4/AR-15 Carbines and M1 Abrams tanks, that would be an example of some seriously grotesque prochronistic anachronism.
        • At the same time, the use of cannons and arquebus rifles was expected.
        • In case we do, we are trained to think that we are observing an instance of anachronism, and there is nothing.

        587 BC: Siege of Jerusalem

        33 AD: Resurrection of Jesus

        There are hundreds of similar inconvenient instances of the so-called anachronisms. None of the artists in question made it publicly known that they were a little too creative and irresponsibly passionate. Well, their lack of transparency was fully compensated by our pseudo-historians.

        • What the heck happened for statues and busts to end in various rivers or creeks, or being buried under ground?
        • How many statues or busts were not "discovered" after 1400? Meaning they were always located in some room, or garden, etc.
        • What is the "first mentioned ever" date for each individual statue, or bus?
        • Ancient Bust of Greek God Hermes Found During Work on Athens’ Sewage System
        • Ancient marble head of god Dionysus discovered under Rome
        • Oldest known bust of Caesar found at the bottom of the River Rhone
        • Ancient Roman statue of Minerva discovered in margarine tub
        • Ancient Roman Statues were accidentally discovered by a sharp-eyed local
        • 1,700-year-old Roman bust unearthed in ancient city in Turkey’s south
        • close to 99% of all discovered ancient Roman busts were located in the 19th century or laterof all discovered ancient statues were located after 1500 AD

        • Museums are reluctant to list the date of the actual statue, or bust discovery
        • Museums (predominantly) only list the "dated" age of statues
        • It's increasingly hard to find the discovery date of the ancient roman busts
        • . a Roman copy of a Greek original
        • The bust of Julius Caesar. Zašto?
        • A Roman copy (2nd century AD) of a Greek bust of Herodotus from the first half of the 4th century BC

        • Are we to believe, that for over 1000 years, people just walked by various statues or busts without ever creating an instance of those being mentioned?
        • If this is the PTB narrative. how come ancient Roman busts started getting discovered in 1800s, with virtually none prior?
        • Prior to 1400 AD people did not care about antiquities due to the hardships of the Dark Ages.
        • What is the source of your knowledge, that people did not care for antiquities during the Dark Ages?
        • Of course, without the above bullets, nothing achieved by our movie making and television industries would have been possible.

        For my example, I used Julius Caesar. I could have used Alexander the Great, Pontius Pilate, Hector, Cleopatra, etc.

        The mechanism of deception: By misrepresenting the appearance of Julius Caesar and alike, the PTB was able to successfully create specific visual associations to fake thousands of years of separation between events.

        KD: These are just several major history fabrication tools I see. We have other major ones, like geniuses i weird wonders, and many more minor ones. The above bullets should be enough for starters.

        For myself, I see several distinct periods. 1400s and 1600s: those could be one and the same. The 19th century is a stand alone puzzle.

        When presented with hard physicals evidence, pre-1400s appears to be a very significant date. Whatever event triggered the Age of Re-discovery, had to be significant enough to be compared to the Great Flood.

        Who knows, may be our Renaissance, was not some cultural, artistic, or political "rebirth". May be it was an actual recovery/rebirth period after a major JESUS EVENT.

        KorbenDallas

        Silveryou

        Member

        I searched this painting. Its title is "Antiquus Circi Martial. Cum Monum. Adiacentia Prospectus Ad Viam Appiam".

        Circi is obviously a Roman circus, which is an hippodrome. The central part of the picture represents the spina of the hippodrome, like in this picture of the Hippodrome of Constantinople.

        The word "Martial" reminds me the Campus Martius, while the Appian Way is a famous landmark. The Campus Martius was located north of the Capitoline Hill, while the Appian Way began its course near Porta Capena, a gate in the Servian Wall which was near the Circus Maximus, the hippodrome of Rome, located south of the Palatine Hill. I think this last is the optimal position if Piranesi painted something really existing.

        It seems that the Piranesi's point of view was near Porta Capena and therefore the palaces represented should have been those on the Palatine Hill.

        It seems to me that the central palace in Piranesi's painting could be the Palace of Domitian composed by the Domus Flavia, the Domus Augustana and the garden or "stadium".

        But if all of this is true, then the enormous palace behind the Palace of Domitian should have been the famous Domus Aurea built by the Emperor Nero and said to be a vast landscaped palace. It is placed exactly in the position where it should have been, where the Colosseum is located nowadays.

        KorbenDallas

        It seems that the Piranesi's point of view was near Porta Capena and therefore the palaces represented should have been those on the Palatine Hill.

        Mike Nolan

        New member

        We are told there were no guns or cannons that far back but maybe there was. Everything else is a lie so how do we not know that was not the case as well ?

        So happy SH org is back up thanks KD for having another go. Lets hope your privacy is respected this time round.
        Kd your research is outstanding. How do you find the time to do all this research its amazing ? You were offline for only a few months and then come back harder than before. Not complaining just saying thanks and good to see you back.
        Did i already say that ?

        Silveryou

        Member

        I've right now realised something even more incredible, in my mind. On a website that you know @Bogdan brought to my attention the existence of an illustration representing a structure called "Palace of Theodoric" located in Terracina, Italy, and inserted in a book published in 1835 by Alexis-François Artaud de Montor.

        I commented that, even though historians want us to believe that the palace was the constuction on the top-left of the picture, now called temple of Giove Anxur (Tempio di Giove Anxur - Wikipedia), it is fairly clear to me that the author of the picture had in mind the huge cliff in the centre of the llustration as the authentic palace.

        But now also the cliff iza the palace takes on a new meaning, because its relative disposition in relation to the palace is exactly the same between the Palace of Domitian and the Domus Aurea.

        P.S. The Appian Way passed right there. We have to find a Roman circus now!

        KorbenDallas

        Silveryou

        Member

        I was fantasizing about the possibility that circuses can be always found near Palaces and Domuses. If someone could prove that those structures always come in pairs, then there could also be a circus in Terracina. Maybe a little bit wild though.

        If we assume that Piranesi was representing Rome, then there are a lot of things to add. In that painting we can clearly see how the Appian way and the Circus Maximus are the same. The road doesn't end or begin near the circus but it continues in the distance with other palaces and also two pyramids on the right (if we imagine to walk in that direction). I have prolonged the hypothetical Appian Way on the map of Rome and the result is quite interesting.

        As you can see the road hits perfectly the Vatican! But this is not all. This road overlaps with the course of the Tiber River and in particular it entirely encomprises Tiber Island.

        The red circle is Pons Cestius (Pons Cestius - Wikipedia), an "ancient" Roman bridge, in blue is the Great Synagogue of Rome (Great Synagogue of Rome - Wikipedia). Now isn't it strange that more or less on the blue spot in Piranesi's painting we see a pyramid? Isn't it strange that the bridge is named after the guy to whom the Pyramid of Cestius (Pyramid of Cestius - Wikipedia) is dedicated? And on top of all instead of the pyramid we have nowadays a Jewish temple.

        Last thing. On the Hereford map Rome is represented in a particular way. I see a similarity with the Palace of Domitian.


    Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos