Zanimljivo

Definicija istorije umetnosti: Četvrta dimenzija

Definicija istorije umetnosti: Četvrta dimenzija

Živimo u trodimenzionalnom svijetu i naši su mozgovi obučeni da vide tri dimenzije - visinu, širinu i dubinu. Ovo je ozvaničeno pre više hiljada godina, 300. godine B.C. aleksandrijski grčki filozof Euklid koji je osnovao školu matematike napisao je udžbenik pod nazivom "Euklidovi elementi" i poznat je kao "otac geometrije".

Međutim, pre nekoliko stotina godina, fizičari i matematičari postavili su četvrtu dimenziju. Matematički gledano četvrta dimenzija odnosi se na vrijeme kao na drugu dimenziju, dužinu, širinu i dubinu. Takođe se odnosi na prostor i prostor-vremenski kontinuum. Za neke je četvrta dimenzija duhovna ili metafizička.

Mnogi umjetnici u ranom 20. stoljeću, među njima kubisti, futuristi i nadrealisti, pokušali su u dvodimenzionalnom likovnom djelu prenijeti četvrtu dimenziju, prelazeći preko realističkog predstavljanja trodimenzionalnih vizualnih interpretacija četvrte dimenzije, i stvaranja sveta beskonačnih mogućnosti.

Teorija relativiteta

Ideja vremena kao četvrte dimenzije obično se pripisuje "Teoriji posebne relativnosti" koju je 1905. predložio njemački fizičar Albert Einstein (1879-1955). Međutim, ideja da je vrijeme dimenzija seže do 19. stoljeća, kao što je prikazano u romanu "Mašina vremena" (1895) britanskog autora HG Wellsa (1866-1946), gdje znanstvenik izmišlja mašinu koja mu omogućava putovanje u različite ere, uključujući budućnost. Iako možda nećemo moći putovati kroz vrijeme u mašini, naučnici su u novije vrijeme otkrili da je putovanje vremenom zapravo teoretski moguće.

Henri Poincaré

Henri Poincaré bio je francuski filozof, fizičar i matematičar koji je svojom knjigom „Nauka i hipoteza“ iz 1902. utjecao na Einsteina i Pabla Picassa. Prema članku u Phaidonu,

"Picassa su posebno pogodili Poincaréovi savjeti o tome kako vidjeti četvrtu dimenziju, što su umjetnici smatrali drugom prostornom dimenzijom. Ako biste se mogli uvesti u nju, vidjeli biste odjednom svaku perspektivu scene. Ali kako projicirati te perspektive na platno? "

Picassov odgovor na Poincaréov savjet o gledanju četvrte dimenzije bio je kubizam - pregled više perspektiva teme odjednom. Picasso nikada nije upoznao Poincaréa ili Ajnštajna, ali njihove ideje su transformirale njegovu umjetnost i umjetnost nakon toga.

Kubizam i svemir

Iako kubisti nisu nužno znali za Einsteinovu teoriju - Picasso nije bio svjestan Einsteina kada je stvorio "Les Demoiselles d'Avignon" (1907), ranu kubističku sliku - bili su svjesni popularne ideje o putovanju kroz vrijeme. Razumjeli su i ne-euklidsku geometriju, o kojoj su umjetnici Albert Gleises i Jean Metzinger razgovarali u svojoj knjizi "Kubizam" (1912). Tamo spominju njemačkog matematičara Georga Riemanna (1826-1866) koji je razvio hiperkubu.

Jednostavnost u kubizmu je jedan od načina na koji su umjetnici ilustrirali svoje razumijevanje četvrte dimenzije, što znači da će umjetnik istovremeno prikazati poglede istog predmeta s različitih gledišta - stavove koje obično ne bi mogli istovremeno vidjeti zajedno u stvarnom svijetu. Picassova protokubistička slika, "Demoiselles D'Avignon", je primjer takve slike, jer koristi istovremeno fragmente subjekata promatranih iz različitih pogleda - na primjer, profil i čeoni pogled istog lica. Ostali primjeri kubističkih slika koje prikazuju simultanost su djela Jean Metzingera "Vrijeme čaja (Žena s žličicom)" (1911), "Le Oiseau Bleu (Plava ptica" (1912-1913)) i slike Eiffelovog tornja Roberta Delaunayja iza zavjesa.

U tom se smislu Četvrta dimenzija odnosi na način na koji dvije vrste percepcije djeluju zajedno u interakciji s objektima ili ljudima u prostoru. To jest, da bismo znali stvari u stvarnom vremenu, moramo svoja sjećanja iz prošlih vremena prevesti u sadašnjost. Na primjer, kada sjedimo, ne gledamo u stolicu dok se spuštamo na nju. Pretpostavljamo da će stolica i dalje biti tamo kad naša dna udari u sjedalo. Kubisti su slikali svoje predmete na osnovu ne kako su ih vidjeli, već na onome što su od njih znali iz više perspektiva.

Futurizam i vreme

Futurizam, koji je bio izdanak kubizma, bio je pokret koji je nastao u Italiji i zanimao ga je pokret, brzina i ljepota modernog života. Na futuriste je utjecala nova tehnologija nazvana hrono-fotografija koja je prikazivala kretanje subjekta na fotografijama kroz niz sličica, slično dječijoj knjižici. Bio je preteča filma i animacije.

Jedna od prvih futurističkih slika bio je Dinamizam psa na povodcu (1912.), autora Giacoma Balla, prenoseći pojam pokreta i brzine zamagljivanjem i ponavljanjem predmeta. Marka Duchampa (Nude Spuštanje stepenicama br. 2) (1912.) kombinira kubističku tehniku ​​višestrukih prikaza s futurističkom tehnikom ponavljanja pojedine figure u slijedu koraka, pokazujući ljudski oblik u pokretu.

Metafizičko i duhovno

Još jedna definicija četvrte dimenzije je čin opažanja (svijesti) ili osjećaja (osjet). Umjetnici i pisci često razmišljaju o četvrtoj dimenziji kao životu uma, a mnogi umjetnici s početka 20. stoljeća koristili su ideje o četvrtoj dimenziji kako bi istražili metafizičke sadržaje.

Četvrta dimenzija povezana je s beskonačnošću i jedinstvom; preokret stvarnosti i nestvarnosti; vrijeme i kretanje; ne-euklidska geometrija i prostor; i duhovnost. Umjetnici poput Wassily Kandinsky, Kazimir Malevich i Piet Mondrian svaki su na svoje apstraktne slike istraživali te ideje na jedinstveni način.

Četvrta dimenzija nadahnula je i nadrealiste poput španskog umjetnika Salvadora Dalija, čija je slika "Raspeće (Corpus Hypercubus)" (1954.) objedinila klasični prikaz Krista s tesseraktom, četverodimenzionalnom kockom. Dali je koristio ideju četvrte dimenzije da ilustrira duhovni svijet koji nadilazi naš fizički univerzum.

Zaključak

Kao što su matematičari i fizičari istraživali četvrtu dimenziju i njene mogućnosti alternativnih stvarnosti, umjetnici su se uspjeli odvojiti od perspektive u jednoj tački i trodimenzionalne stvarnosti koju je predstavljao kako bi istražili ta pitanja na svojim dvodimenzionalnim površinama, stvarajući nove oblike apstraktna umjetnost. Sa novim otkrićima u fizici i razvojem kompjuterske grafike, savremeni umjetnici nastavljaju eksperimentirati sa konceptom dimenzionalnosti.

Resursi i dalje čitanje

Henri Poincaré: mala vjerovatna veza između Einsteina i Picassa, The Guardian, //www.theguardian.com/science/blog/2012/jul/17/henri-poincare-einstein-picasso?newsfeed=true

Picasso, Einstein i četvrta dimenzija, Phaidon, //www.phaidon.com/agenda/art/articles/2012/july/19/picasso-einstein-and-the-fourth-dimension/

Četvrta dimenzija i ne-euklidska geometrija u modernoj umjetnosti, revidirano izdanje, MIT Press, //mitpress.mit.edu/books/fourth-dimension-and-non-euclidean-geometry-modern-art

Četvrta dimenzija u slikarstvu: kubizam i futurizam, paunin rep, //pavlopoulos.wordpress.com/2011/03/19/painting-and-fourth-dimension-cubism-and-futurism/

Slikar koji je ušao u četvrtu dimenziju, BBC, //www.bbc.com/culture/story/20160511-the-painter-who-entered-the-fourth-dimension

Četvrta dimenzija, Levisova likovna umjetnost, //www.levisfineart.com/exhibitions/the-fourth-dimension

Ažurira Lisa Marder 11.11.17


Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos